Factores a tener en cuenta a la hora de elegir las baquetas

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Lo primero que deberíamos hacer a la hora de elegir las baquetas es reflexionar sobre el estilo que desarrollamos en nuestro proyecto y como solemos tocar, si le damos duro o somos más sutiles en la ejecución.

 

Elige el grosor y longitud

 

El grosor y la longitud, como es lógico hará cambiar el sonido de nuestro instrumento. Cambia también nuestra sensación a la hora de tocar, otorgándole peso o quitándoselo, esto nos hará actuar de una manera diferente en la ejecución del instrumento, por lo que se convierte en el aspecto más vital a la hora de elegir nuestras baqueta.

baquetas

Entre el amplio catalogo de baquetas, destacaríamos tres estandars por los que empezar en búsqueda de nuestras baquetas ideales.

  • Las del tipo 7A son más delgadas y ligeras. Muy adecuadas para estilos como el jazz.

  • El tipo 5A es ligeramente más grueso que el 7A. Son versátiles para usarlas en casi cualquier otro estilo.

  • Las 5B son más gruesas e intensas. Se suelen usar en el rock.

 

A partir de aquí un largo listado de grosores y longitudes, completaría la oferta de baquetas.

 

 

La madera

Las baquetas suelen estar hechas de arce, nogal o roble.

La madera de nogal es común y muy completa para las baquetas.

  • La madera de arce es más ligera y flexible.

  • La madera de roble es más densa, lo que las hace más duraderas además de transmitir mucha más vibración.

 


Elige la punta adecuada

La punta de la baqueta cambia el sonido.

  • Las puntas de plástico consiguen un sonido de platos más brillante.

  • Las más comunes son las puntas de madera. Estas les dan a los tambores un sonido más profundo y tradicional, ideal para el jazz y los estilos clásicos del rock.

baquetas puntas

 

El verdadero truco que deberíamos destacar, es el de probar… probar…. Y probar. Hasta dar con ese equilibrio entre pegada y ligereza, pero creemos que estos básicos principios os pueden enfocar en la búsqueda.

 

Post de Txirula.

10 consejos para elegir tu batería

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Elegir batería, cuál me voy a comprar es muy excitante, SÍ!!!!, pero también resulta un proceso complicado y a veces confuso.

 

La batería es uno de los instrumentos más caros del mercado. Cuando la compramos, el set básico que adquirimos está compuesto por todos los tambores, es decir, bombo, caja, dos toms y tom base más los soportes o herrajes de hi hat, pedal de bombo, soporte de caja y dos soportes para platos. Sin embargo lo recién comprado está INCOMPLETO.

 

A lo anterior hay que añadir un set de platos básico: Hi hat, ride, crash más un sillín para sentarnos, es decir, que hay que añadir otro importe más al presupuesto inicial. Si a este set básico le queremos añadir algún otro plato como por ejemplo otro Crash, un Splash o China u otro tom de diferente medida, lógicamente hay que añadir más soportes, con lo que seguimos incrementando el precio.

 

Y por desgracia para nuestro bolsillo, aún no hemos acabado de gastar. Nos haría falta un juego de fundas para transportarla cada vez que salimos a tocar y evitar que se rompa, raye o deteriore. Un juego básico consta de funda para bombo, 2 unidades de funda para timbal, funda para la caja, funda para el timbal base, funda para platos y una bolsa mínimo para transportar los herrajes.

 

Os habreís olvidado la calculadora?  Sumad, sumad … Si no os habéis desmayado del susto y seguís pensando en comprar la batería os voy a intentar ayudar con unos cuantos consejos que puedan aclarar vuestras  ideas y os permitan hacer una elección óptima de lo que queréis o necesitáis.

 

elegir batería

 

10 CONSEJOS PARA ELEGIR TU BATERÍA

 

1) Definir, concretar cuanto dinero podemos o queremos gastarnos.

Hoy en día hay una gran variedad de baterías en el mercado: De gamas altas (profesionales), medias (semi profesionales) y económicas (principiantes) y lógicamente la diferencia entre las gamas también está en el precio.

 

2) ¿Qué necesitamos realmente?

Dependiendo del estilo de música que hagamos, necesitaremos la batería que nos proporcione el sonido adecuado. Una vez que tenemos claras nuestras necesidades, podemos escoger entre la variedad de modelos, marcas, tamaños, acabados, tipo de madera, tipo de herrajes, etc.

 

3) ¿Qué marca es mejor?

Hoy en día existe una competencia bárbara entre marcas y por esa misma carrera competitiva, todas ellas ofrecen casi lo mismo. Las diferencias principales están en los sistemas patentados por cada fabricante. Lo único que los músicos experimentados podemos hacer al respecto es dar apreciaciones personales, basándonos principalmente en el sonido y calidad deseado, es decir en "gustos y colores", aspectos meramente subjetivos. También es muy interesante saber qué marca ofrece más por el mismo precio.

 

Hemos dicho "gusto musical deseado", por lo tanto, lo que el músico esté especialmente buscando respecto al sonido será la base principal para decantarse por una marca en especial.

elegir batería

4) Elegir el material adecuado.

Por ejemplo, si deseamos un sonido más cálido, armónico y se va a utilizar para hacer grabaciones de estudio, la madera Birch (Abedul) sería perfecta. Pero si buscamos un tono más grueso, potente y se va a utilizar en lugares abiertos como un concierto, la madera Maple (Arce) sería la más indicada.

 

5) El tamaño de las piezas.

Si vamos a tocar jazz, necesitaremos unas medidas más pequeñas, sobre todo en el bombo. Uno de 18" es ideal. Si nuestro estilo es hard rock tenemos que utilizar piezas más grandes que nos proporcionen más volumen, pegada, más contundencia. Claro que todo esto dependerá también del grosor del casco, de cuántas láminas contenga y el tamaño o profundidad del timbal.

elegir batería

 

6) Los incondicionales Parches.

Elegir unos buenos parches que te ayuden a sacar o tener el sonido que estás buscando. Con la gran variedad de parches que existe en el mercado debemos tener bastante claras las características de cada una de ellas para poder elegir correctamente.

 

7) Calidad de los herrajes.

Una batería no es exclusivamente buena por la calidad de la madera que se ha utilizado en su construcción. La calidad de los herrajes es fundamental tanto en el sonido como en la duración del set.

 

8) Platos.

Elección de los platos que más se adecuan a nuestro estilo musical. No se utilizan las mismas series para tocar jazz que metal.

 

9) Material de segunda mano.

Es aconsejable a veces mirar en el mercado de 2ª mano. Puede haber cosas muy interesantes.

 

10) Referentes.

Al principio a mí me ayudó mucho imitar a mis ídolos. Ellos sí que tenían claro qué sonido querían tener y escuchándoles me ayudaron a encontrar el mío propio. Una buena referencia fue utilizar las marcas, sets, medidas, parches, platos, etc., que utilizaban ellos.

 

Post de Blas Fernández, Coordinador del Dpto. de Batería de MrJam CMM.

 

No hay absolución en el reino de los tambores

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Aunque no lleguemos a ser excomulgados ni ser recibidos por las máximas autoridades eclesiásticas por realizar estos errores puede que nuestra penitencia sea buscar un grupo nuevo porque nos han echado del actual. No cometas los siguientes pecados:

 

tocar la batería

 

10. – Imprecisiones al tocar en la caja o los toms. No tocar en el sitio correcto con la baqueta provocando un cambio de timbre y además peor que el resto.

 

9.- Desajuste y falta de coordinación entre bombo y hi hat. A veces no hacemos unísonos entre los dos elementos, sonando antes el bombo que el hi hat y provocando una especie de flam entre ambos haciendo que el groove nos suene bastante desastroso.

 

8.-Pérdida de control a la hora de hacer un fill, es decir, vamos tocando con buen pulso y a la hora de tocar el fill el tempo se nos acelera. Y cada vez que se repite la acción se nos vuelve a acelerar el tempo acabando el tema mucho más rápido que la velocidad original.

 

tocar la batería 2

 

7.- Problemas a la hora de controlar el resultado de nuestra ejecución. Muchas veces queremos tocar frases o arreglos y no somos capaces de hacerlos consiguiendo el efecto contrario, es decir, un arreglo que suena mal por desequilibrio en el volumen entre las manos y los pies, que suena descoordinado, etc.

 

6.- Poco control en los crescendo e increscendo. Hay que empezar muy abajo de volumen para que se note y tenga el efecto deseado. La mayoría de las veces se empieza muy alto y hay poquísima diferencia entre los golpes que deben de sonar piano y los fuertes.

 

5.- Bailar con el metrónomo. No se necesita explicación.

 

tocar la batería 3

 

4.- No tocar ritmos que no nos suenan bien. Debemos buscar alternativas que ayuden al tema a caminar. Si el ritmo del tema que estamos tocando es difícil o no somos capaces de tocarlo en condiciones, sustitúyelo, cámbialo. No arruines el tema.

 

3.- Cuando tocamos un cross stick, buscar el sitio donde la baqueta y el aro suenan de forma óptima. Una vez localizado no cambiarlo procurando que cada golpe suene exactamente igual.

 

tocar la batería 4

 

2.- No tener control sobre la dinámica en la batería. No confundir con el pecado 6.

 

1.- El rim shot. O se hace bien y todos suenan igual o mejor no tocarlo.

 

tocar la batería 5

 

Post de Blas Fernández, Coordinador del Dpto. de Batería de MrJam CMM.

 

¿Conoces las partes que forman el soporte Hi Hat?

soporte Hi Hat Facebooktwittergoogle_pluspinterestlinkedintumblrmail

El soporte Hi Hat, Hihat o Chaston es un elemento muy curioso del set de batería que permite accionar dos platos con el pie para que choquen entre sí y dada su altura también nos permite tocarlo con las baquetas en la parte superior.

Consta de un soporte con 3 patas y con un tubo central en el que se aloja una varilla de metal bastante delgada y larga llamada Vástago.

 

soporte Hi Hat

 

Esta varilla se enrosca en el centro a una barra interna inferior y por medio de una Cremallera se une al Pedal.

 

soporte Hi Hat

 

soporte Hi Hat

 

Pisando el pedal desciende la varilla haciendo chocar los platos. Soltándolo, el plato superior/top vuelve a subir alejándose del plato inferior/bottom.

 

soporte Hi Hat

 

En el centro del plato superior se coloca una pieza metálica hueca llamada Clutch que se desplaza libremente por el Vástago. Esta formada por un soporte superior y por un pasador o eje inferior unidos en una sola estructura.

 

soporte Hi Hat

 

El soporte tiene una Palomilla (Wing Screw) que se ajusta al Vástago de forma libre donde deseemos.

 

soporte Hi Hat

 

El Clutch tiene una rosca sobre la que se habrá de enroscar la pieza inferior siendo esta más gruesa y sirve también de tope inferior del clutch. Entre las dos queda sujeto el plato del superior.

Lo usual es colocar el plato entre las roscas media e inferior y que la rosca superior sirva de contratuerca para fijar su posición y evitar que esta se afloje por efecto de la vibración o por otras causas aunque otros prefieren ubicarlo entre la rosca superior y la rosca media.

 

soporte Hi Hat

 

A ambos lados del plato, entre el top y las roscas que lo sujetan se ubicarán los dos fieltros o gomas de protección que deben tener el diámetro adecuado.

 

La Copa es una pieza de plástico sobre la que descansa el plato inferior y tiene una configuración bastante estándar.

 

soporte Hi Hat

 

Viene provista de un tornillo enroscado (Tilt Screw), que al girarse empuja el fieltro donde reposa el plato inferior, para poder regular la inclinación de este plato y su alineación con el plato superior.

 

soporte Hi Hat

 

Post sobre el soporte Hi Hat elaborado por Blas Fernández, Coordinador del Dpto. de Batería de MrJam CMM.

 

El bricolaje de la batería

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Si queremos sacarle a nuestra batería el máximo partido y al mismo tiempo que nos dure muchos años, no está de más dedicarle algunos cuidados y por qué no, tratarla con esmero.

 

Para empezar, tenemos unas cuantas piezas (bombo, caja, toms) que tienen cada una de ellas varios tornillos de afinación.

 

 

el bricolaje de la batería

 

Estos tornillos deben estar convenientemente engrasados si queremos afinar eficazmente; en caso contrario, puede ocurrir a veces que al apretar el tornillo se mueva a saltos clac, clac y no de una manera uniforme, lo que dificulta la ya de por sí difícil tarea de afinar. La última vez que engrasé los tornillos lo hice con grasa de litio y me ha ido bien porque duran bastante tiempo engrasados (antes lo hacía con un spray). Casi no hace falta decir que los dos pedales (charles y bombo) también conviene que estén engrasados si queremos notar esa sensación “cremosa” cuando movemos los pies al tocar; en este caso, con un poco de spray en las partes móviles es suficiente.

 

 

el bricolaje de la batería

 

A propósito del charles, en ocasiones me he encontrado (en baterías ajenas) el plato superior del charles (top) mal colocado. Como sabemos, el plato inferior (bottom) va suelto, mientras que el plato top está conectado a una pieza que a su vez se fija en la varilla interior del pedal con una palomilla. Esta pieza permite que el plato top pueda tener una cierta holgura… regulable con una tuerca y una contratuerca que van por encima del plato, es decir, NUNCA HAY QUE COLOCAR EL PLATO TOP ENTRE LA TUERCA Y LA CONTRATUERCA.

 

 

el bricolaje de la batería

 

Las dos tuercas van unidas entre sí para fijar la holgura; y si se pierde o se pasa de rosca la tuerca ciega con tope que se pone debajo del plato, hay que sustituirla por otra.

 

Con respecto al resto de los herrajes – pies de plato, de caja, etc. -, NO ES NECESARIO APRETAR A SACO LAS PALOMILLAS QUE FIJAN LA ALTURA. Si lo haces, además de que te puedes cargar alguna en el momento más inoportuno, puedes acabar necesitando la ayuda de Tarzán para desmontar la batería.

 

 

el bricolaje de la bateríael bricolaje de la batería

 

Para controlar el grado de armónico (cola) que queremos que tengan los tambores hay multitud de opciones, incluso no poner nada si encuentras el parche adecuado, p. ej. el parche “dry” de los agujeritos de Evans que pongo en la caja y el base, (como solo he encontrado de 14”… a ver si los fabricantes se animan y hacen de más medidas). Si, como suele ocurrir, y después de afinar, el armónico resulta excesivo, se pueden aplicar en el borde del parche diferentes tipos de apagadores creados para tal efecto, como las gelatinas y los aros de plástico (Steve Gadd usó un aro en la caja durante muchos años produciendo ese sonido sequito tan característico suyo).

 

el bricolaje de la bateríael bricolaje de la batería

 

También se puede poner solo un trozo de aro, si no queremos eliminar completamente la cola (armónico). Otra opción es colocar una tira de cinta americana o adhesivo ancho, haciendo adrede alguna arruga al pegarla para que sea más eficaz. Este trozo de cinta se puede poner también en el parche de abajo (resonante), aunque quizá de esta manera uno se pueda volver un poco loco intentando buscar el armónico ideal. Paciencia.

 

Post de Edu Lazurtegi, profesor de Batería en MrJam CMM.